光的律动，在诗篇中蔓延

●曾莹

“在写作中，爱就是一切。为爱所驱使的诗人，他固执地动摇着一切，像微光闯进黑暗，在荒诞中看到世界的真相。因为看见，看见背后的东西，他不是众多的一位，他成为唯一。”这是诗人黄礼孩写在随笔《爱是自身力量的联合》当中的一段话。《谁跑得比闪电还快》这部诗集，正是这么一道闯进黑暗的微光。诗人笔下的诗行，虽然总也无法绕过那些黑暗的蔓伸与席卷，不过却有着始终存在、不曾停歇的各式鼓荡和撼动——那是光的影迹，在罅缝中奔走，在暗黑中滉漾，铆足了劲动摇一切，努力地生长。

就结构来看，《谁跑得比闪电还快》还是一个用不同的“镜”串联起来的奇异世界。映照与看见，是这部诗集最为醒目也最为深刻的内核。也因为这份映照与看见，它不复是“众多”的一位，而成为了某种“唯一”。

其中，有的看见虽叫人难于直面，却是生活“叮当作响而来”。它不由分说地将人挟裹，任真相错落于眼前。这样的注视中，有他处弥漫着漆黑疑虑、星月黯淡的现实，也有旧生活那四处生长、长长的影子。一如“借镜”之标签，这是借来的观照，却不妨碍暗中审视属于自己的面庞。诗人于“借镜”中试图描述的，也许正是黑暗的真实——亲切又陌生，是黑暗中风的声响，也是始终提在手里的镜与灯，不论是身处污水之河，还是行进在穿过蔷薇之园的路上。

有的看见，发生在他者的眼中与笔下。很多景象、思绪，都因别人的注视而有了新的生长。在光孝寺黄昏的光影中，我们不仅看到“屋子旁的菩提叶闪动暗绿的轮廓”，也在梵音里开始有关“此地在流转中能否将痛苦转化为美”的思考，甚至听到“波罗的海的声音正一层层落下来”（《黄昏，入光孝寺——给扎加耶夫斯基先生》）。这类“看见”，有如常，也有异样，不过诗人望向的，总是诗的方向。

借助他者的书写和目光，总有一些本来遥远的所在有了依稀的面容，真切的模样。于是，透过文字，我们能够听见“木纹的涟漪”（《从故乡射出去的箭——给诗人安石榴》），能够触到“云朵的重量”，任“眼睛里飘浮出群山，忧郁之云像地图的影子”（《在甲乙村——给诗人梦亦非》）。律动的特质，鲜明于此时的各种咏叹。那些由异国地名组合而成的“镜”，穿越它时发生的看见与映照总是和浪涌、颠沛相关联。在这漂洋过海的抵达中，一样有光亮，在暗处汹涌、鲜明。即便“黑暗压低了另一层黑暗”（《缅甸的月色》），依旧有月光蔓延、响亮；那些“醒过来的日子和不存在的岁月”，也仍在“午后的阳光里回荡”（《蓝花楹》）。可见，即使身处动荡中，对于光亮的捕捉，仍然是诗人不曾褪色的本能。

处在“越镜”之中，穿梭于“生活的边缘”，世界的每一处，都成了诗人笔下的这一处。客观的穿越，造就了主观的映照。于是，在跨距间，有乡愁涌起，有不可思议的景象如潮般到来，有思考的发生，有聆听的渴盼，“一切逝去的和尚未到来的声响”（《欧洲之角》），“醒过来的日子和不存在的岁月”（《蓝花楹》），都在其间以诗的节拍不断鼓荡。

至于“临镜”与“海镜”，则是景象中近距离的看见。在这两个部分，诗人无意重复对于未知的探索以及旅途中的颠沛摇荡。即便仍是事关旅程的书写，诗人笔下此时逸出的却是宁静，咏叹的则是故乡。

叶子把水吹进树干的体内，带入一种阳光的生境

大地的居所多么空茫，我愿意怀着旧梦

在光阴里种植金露梅，不忘把旅途当故乡（《多少人把旅途当故乡》）

喀纳斯的问候，穿过来访者的阴影

这剩余的山水，仿佛身后的故乡

每一处敞开的事物都是痛苦的闪电（《谁在敲我的记忆之门》）

诗人此时所临之“镜”，即是召唤出故乡的异乡；眼眸中，也总有光。

另外的“海镜”，却是诗人始终徜徉不离的乡原。在这里，凝视更宁静也更深邃了，光芒更璀璨也更浩瀚了——“星光铺盖着睡眠，梦悬荡成天空的镜子”（《途中》）。看似无限漫长的映照中，我们读到个体的消失，以及大海亘古的涛声。此时的光，无论是自然拥有的，还是人类赋予的，都有着谜一般的气质。正如诗人自己所说，“诗歌是人性中的悬疑，如此才会发生深刻的揭示和见解”（《如此，如此……》）。所以，尽管“漫长的映照与瞬间的风暴一样折磨人”（《途中》），“像一尾尾黑暗，思想已无力诞生”（《没有人把鱼放回大海》），终究还有，“我听见各种声音传来，光芒变成白色的纪念日”（《情非所愿的沉默》）。大海也许不能够永远澎湃，可是光芒的存在，却是一种不待发掘的永恒。

“造镜”中呈现的“看见”，就是针对细碎与寻常的一次次凝眸。凝眸中，分明有光，如碎金般泻落。此刻的光，总在挑战语言的惯常，有着奇异的跃动，也有着温情的容色。而“一首诗的陌生气息就像人从生活中走来，在他所不知道的世界里游荡，在一种有所期待的状态里顿悟，找到内在本性的苏醒，之后获得满盈的诗意”（《诗歌的陌生感》），在“造镜”中我们频繁遇到的，就是这带有陌生气息的光。

诗歌，是对语言的重新赋予，也是对生活的重新赋予。事物看似寻常，其实都有着深不可测的内核。凝视，是为了呼唤，也是为了倾听，在一切与光有关的萦绕中。“世界潜藏在细微的变化里”（《一些事物被重新安排》），“优秀的诗歌都在语言之上建立起陌生化的使命，不去重复别人已有的经验，而是倾诉语言背后的发现，把大地上所没有的传递给别人”（《诗歌的陌生感》），所以，“造镜”之妙，就在这份“无中生有”的赋予意图。

总之，黄礼孩《谁跑得比闪电还快》，就是这样一部与映照、与看见相关的诗歌吟唱。它充满了对于光的把握与探寻，还有光与暗的那份对峙。光的律动，在全书收录的诗篇中以各种令人惊异的方式蔓伸并跳跃着。